剧社台特稿 由洪金宝、许( xǔ)鞍华、谭家明、袁和平、杜琪( qí)峯、林岭东、徐克联合执导( dǎo)的电影 《七人乐队》 今日正( zhèng)式上映。七位导演、七段故( gù)事、七种风格，从上世纪50年( nián)代跨越至当下与未来，影( yǐng)片展现了不同时代下香( xiāng)港人的生命轨迹，讲述了( le)半个多世纪以来的“香港( gǎng)往事”。

片中的七个独立故( gù)事包括：洪金宝的《练功》、许( xǔ)鞍华的《校长》、谭家明的《别( bié)夜》、袁和平的《回归》、杜琪峯( fēng)的《遍地黄金》、林岭东的《迷( mí)路》、徐克的《深度对话》等七( qī)个单元。七位导演，不同视( shì)角，流露着各自不同的情( qíng)感，奏响出多样的旋律。

作( zuò)为一部短篇集式的拼盘( pán)电影，每段篇幅有限，观众( zhòng)或许难以尽兴。假如《七人( rén)乐队》是部长片集，在七位( wèi)导演过往的作品中挑选( xuǎn)一部与短片中的剧情相( xiāng)关联或影像风格相似的( de)长片，哪几部能成为代表( biǎo)？

回看香港影史经典作品( pǐn)，时光编辑部从七位导演( yǎn)曾经执导（或主演）的作品( pǐn)中分别挑选了一部长片( piàn)，组成了一个长片集《七人( rén)乐队》，包括：洪金宝的《七小( xiǎo)福》、许鞍华的《男人四十》、谭( tán)家明的《烈火青春》、袁和平( píng)的《少年黄飞鸿之铁马骝( liú)》、杜琪峯的《夺命金》、林岭东( dōng)的《监狱风云》、徐克的《深海( hǎi)寻人》。

与几部短片相对照( zhào)，在这七部经典旧作中，可( kě)以窥见每位导演对香港( gǎng)一以贯之、延续至今的特( tè)殊情感，以及自己独特的( de)电影美学风格，将它们放( fàng)置在一起，共奏出独属于( yú)香港的时代乐章。

注：七部( bù)长片按《七人乐队》中每位( wèi)导演对应的短片顺序排( pái)列。

洪金宝《七小福》（1988）

洪金宝在( zài)《七人乐队》中，执导的是短( duǎn)片《练功》。稍微熟悉他的经( jīng)历的人，很容易看出这就( jiù)是他当年在香港中华戏( xì)剧学院练习武生时的经( jīng)历。

他和成龙（元楼）、元华、元( yuán)秋等师兄弟，当年在师父( fù)于占元严格监管下摸爬( pá)滚打，练就了一身功夫。由( yóu)于京剧慢慢被边缘化，1970年( nián)代中期学校解散，于占元( yuán)劝弟子们投入到电影武( wǔ)行的工作中。

这之后有人( rén)成了大明星，有人成了武( wǔ)术指导，也有人默默无闻( wén)。

短片《练功》中，洪金宝的儿( ér)子洪天明扮演师父的角( jiǎo)色，而1988年电影《七小福》中扮( bàn)演师父于占元的刚好就( jiù)是洪金宝本人。

如果《七人( rén)乐队》是个长片集，1988年获得( dé)金马奖最佳影片的《七小( xiǎo)福》可作为洪金宝的代表( biǎo)。（特别说明《七小福》导演是( shì)罗启锐，但这部电影和短( duǎn)片《功夫》实在太接近）

《七小( xiǎo)福》算是对成龙、洪金宝青( qīng)葱岁月的一次回顾，剧情( qíng)依照真实历史进行改编( biān)，主角也沿用了成龙、洪金( jīn)宝的师父的真名——于占元( yuán)。

故事从顽童( tóng)阿龙（少年成龙）的线索，出( chū)身贫穷的他被母亲送进( jìn)戏剧学院。从此，他和小师( shī)兄弟三毛、阿彪等一起练( liàn)功，念戏白、画脸谱，生活十( shí)分艰苦清贫。师傅于占元( yuán)忠直淳厚，他在困难条件( jiàn)下苦心经营，一方面对徒( tú)弟无比严厉，一方面对他( tā)们备加呵护，希望他们能( néng)继承戏剧的良好传统。

影( yǐng)片呈现了“七小福”们京剧( jù)技艺的成长，也展现了戏( xì)剧学校被拆迁，众兄弟只( zhǐ)能去电影制片厂去当武( wǔ)师的故事，甚至，含泪送于( yú)师父移居海外都和真实( shí)历史一一对应。

七小福们的生活( huó)，每天就是在练功和挨打( dǎ)中度过的。正如电影中演( yǎn)的一样，孩子们被送进学( xué)校时，都签下了“顽劣不堪( kān)，打死无怨”的协议。这种“在( zài)今天看来是虐待儿童”的( de)训练虽然让当时的孩子( zi)们苦不堪言，但成龙和洪( hóng)金宝在成名后，还是相当( dāng)感激师父当年的严格。

严( yán)师出高徒模式的旧时代( dài)风俗或许已不适应当下( xià)社会，但师父的严厉教导( dǎo)没有白费，着着实实为香( xiāng)港武侠、动作片培养出大( dà)量武行和动作指导，《练功( gōng)》的意义就在于此。

许鞍华( huá)《男人四十》（2002）

《七人乐队》中，许鞍( ān)华负责的单元名为《校长( zhǎng)》，作为导演阵容中的唯一( yī)一位女导演，她讲述了由( yóu)吴镇宇饰演的校长，春风( fēng)化雨的故事。上世纪60年代( dài)，社会清贫，但求学者众。一( yī)位执笔忘饭的校长与善( shàn)良淡雅的王老师，让一座( zuò)天台学校成为童年岁月( yuè)里最温暖的家。

许鞍华在( zài)谈及这段故事创作初衷( zhōng)时感叹，那个年代的生活( huó)比较简单朴素，老师与学( xué)生的关系有着淳朴的人( rén)情味，因此创作伊始就想( xiǎng)到了写校园故事。《校长》温( wēn)婉而儒雅的气质，也与导( dǎo)演本人相得益彰。

许鞍华( huá)作为香港电影新浪潮的( de)代表，其作品兼具人文关( guān)怀与社会价值，《天水围的( de)日与夜》《桃姐》《男人四十》等( děng)都是影迷心中永恒的经( jīng)典。

《男人( rén)四十》中，张学友饰演的四( sì)十岁香港某中学国文教( jiào)师林耀国是业已消失的( de)“好好先生”。念书时是学校( xiào)里有名才子的他，如今面( miàn)对飞黄腾达、闲来便会打( dǎ)打高尔夫球的昔日同窗( chuāng)，只收获了一份难言的失( shī)落，但在他的“坏学生”胡彩( cǎi)蓝（林嘉欣）眼中，他却是有( yǒu)内涵的成熟魅力男。

胡彩( cǎi)蓝身上有几分林耀国妻( qī)子文靖 （梅艳芳）当年的影( yǐng)子，她的大胆示爱令林耀( yào)国勾起一段深埋在心底( dǐ)的往事，触动心中伤痛，当( dāng)年的浪漫诗意梦想渐渐( jiàn)只能压在箱底，而选择承( chéng)担下的本不属他的责任( rèn)却一背背了二十年。外加( jiā)其它突如其来的事，一时( shí)令他无所适从，然而他却( què)必须作出选择。

二十年前的《男人四( sì)十》中，许鞍华就涉及了教( jiào)师与校园题材。现在看来( lái)，其中女性的含蓄与欲扬( yáng)先抑的克制，平淡而真实( shí)的慢节奏长镜头，都会在( zài)《校园》中找到映射。

谭家明( míng)《烈火青春》（1982）

在七位导演中，谭( tán)家明对于大多数观众来( lái)说可能相对陌生，他拍片( piàn)数量不多，近些年的新作( zuò)更是偏少，然而，谈及香港( gǎng)电影尤其至关重要的香( xiāng)港电影新浪潮，谭家明却( què)是不可忽视的重要一员( yuán)。

被誉为“香港戈达尔”的他( tā)，其作品在美学形式方面( miàn)的突破，曾影响了日后另( lìng)一位香港电影大导——被认( rèn)为是其“爱徒”的王家卫。作( zuò)为美术、剪辑，谭家明又因( yīn)《阿飞正传》《东邪西毒》而知( zhī)名。

七部短片中，谭家明执( zhí)导的《别夜》，讲述了上世纪( jì)80年代一对香港年轻情侣( lǚ)在“移民潮”的历史背景下( xià)，被迫离别的爱情故事。80年( nián)代的香港，叶嘉琳、余雁飞( fēi)两个相恋的青年，因女方( fāng)一家移民海外，不得不面( miàn)对去留的选择和离别的( de)伤痛。

片中，离别前夜的这对( duì)恋人，用诗歌、照片、情歌交( jiāo)织成甜言蜜语，天一亮，他( tā)们却要各奔东西，劳燕分( fēn)飞。通过一对青年情侣的( de)爱情，意在反应普通人面( miàn)对时代浪潮下的命运的( de)抉择。然而，短片最后所隐( yǐn)藏的恐怖片式的留白和( hé)暗示，又为这场不舍的别( bié)离蒙上一层悲情色彩。

这( zhè)场虐恋的青春爱情，在谭( tán)家明早期的作品中有着( zhe)更加强烈的呈现。1982年谭家( jiā)明执导的《烈火青春》，片名( míng)便散发着年轻人挥霍不( bù)尽的贲张、激荡的荷尔蒙( méng)。与短片《别夜》时代背景一( yī)样，故事同样发生在上世( shì)纪80年代的香港。张国荣、叶( yè)童、汤镇业、夏文汐饰演的( de)四个年轻人所组成的两( liǎng)对恋人，在浑浑噩噩、无所( suǒ)事事的日常中寻找爱情( qíng)、挥洒青春。片中所展现的( de)青春思想与香港青年所( suǒ)经历的迷茫躁动，在当时( shí)的香港引起了巨大反响( xiǎng)。

如果说( shuō)《别夜》是一曲诗意的骊歌( gē)，那么《烈火青春》便是一首( shǒu)色彩艳丽的青春绝唱。在( zài)充满性感的情欲欢愉之( zhī)下，《烈火青春》暗涌着一场( chǎng)充满血腥与暴力的残酷( kù)悲剧。对于沉湎于过去的( de)情感记忆难以走出的谭( tán)家明，在短片《别夜》中通过( guò)一段伤感的爱情再现了( le)这样的悲情底色。

值得一提的是，凭( píng)借《烈火青春》，张国荣首次( cì)获得香港电影金像奖最( zuì)佳男主角提名，19岁的叶童( tóng)与夏文汐也分别入围最( zuì)佳新人奖。同时，该片入围( wéi)金像奖最佳影片，成为香( xiāng)港新浪潮电影的代表作( zuò)，并被金像奖协会评选为( wèi)“百年百部最佳华语片”之( zhī)一。

袁和平《少年黄飞鸿之( zhī)铁马骝》（1993）

在《七人乐队》中，袁和( hé)平没有选择动作电影的( de)叙事框架，而是将功夫作( zuò)为影片的线索，通过《回归( guī)》讲述了一个充满温情的( de)家庭故事。

在袁和平看来( lái)，一家人之间难免有矛盾( dùn)，都应该互相体谅与包容( róng)，《回归》正是这样一部关于( yú)亲人之间分歧与和解的( de)电影。功夫仍然是片中重( zhòng)要元素，这是袁和平一直( zhí)专注的领域。

他在谈到动( dòng)作电影现状时感慨，现在( zài)大部分导演都不愿意拍( pāi)功夫片，演员也不想接这( zhè)样的戏，出现了人才青黄( huáng)不接的情况。即便对现状( zhuàng)有些遗憾，袁和平仍然认( rèn)为从剧本层面到技术层( céng)面，电影年年都在进步，自( zì)己也看好电影的未来。

袁和平导演是中国动( dòng)作电影的一代宗师，足迹( jì)曾跨越至好莱坞，受到许( xǔ)多国际影人的推崇和尊( zūn)重，除了武术指导这个身( shēn)份，他早年间执导的《太极( jí)张三丰》《太极宗师》《少年黄( huáng)飞鸿之铁马骝》等影片，都( dōu)是令影迷们津津乐道、反( fǎn)复观看的佳作。

《少年黄飞( fēi)鸿之铁马骝》故事设置在( zài)清朝末年，官吏贪腐，民不( bù)聊生，在浙江地方上，有一( yī)位蒙面侠士“铁猴子”，两年( nián)来劫富济贫，令卖官鬻爵( jué)的历任知府叫苦不迭。知( zhī)府为抓捕铁猴子，不惜拷( kǎo)打众多不相干群众，路经( jīng)此地的黄麒英（甄子丹 饰( shì)）、黄飞鸿父子不慎卷入其( qí)中，知府见黄麒英身手过( guò)人，扣押飞鸿要挟其捉拿( ná)铁猴子，黄麒英与铁猴子( zi)交手后惺惺相惜。

《铁马( mǎ)骝》中的武打戏份极其精( jīng)彩，佛山无影脚和最后的( de)木桩火战设计堪称经典( diǎn)，袁和平就是信心的保障( zhàng)。

杜琪峯《夺命金》（2011）

杜琪峯( fēng)在《七人乐队》里的《遍地黄( huáng)金》讲述2003年前后，大时代下( xià)三个小市民的发白日梦( mèng)。三人经常讨论投资大计( jì)，妄想一夜致富，但总是错( cuò)失发达机会。

选择这个角( jiǎo)度和杜琪峯本人经历有( yǒu)一定关系，他于1996年创立的( de)银河映像2003年上市。2007年经历( lì)分家，杜琪峯股份800万港元( yuán)卖给了罗守耀，但这些股( gǔ)份很快上涨到几千万港( gǎng)元，这次投资失利让他感( gǎn)慨“宿命来的，命中没有就( jiù)没有。”

香港作为亚洲金融( róng)中心，民间投资行为非常( cháng)活跃，作为导演的杜琪峯( fēng)都不能免俗，他在《七人乐( lè)队》中从该角度来讲述香( xiāng)港变迁也是相当合理。

在杜琪峯导( dǎo)演的长片中，有一部将金( jīn)融投资和人性的贪婪、命( mìng)运的巧合结合得非常巧( qiǎo)妙，如果《七人乐队》是个长( zhǎng)片集，2011年入围威尼斯主竞( jìng)赛单元的《夺命金》可作为( wèi)杜琪峯的代表。

《夺命金》借( jiè)三个背景各异的角色：银( yín)行职员Teresa、黑道中人三脚豹( bào)（刘青云饰）及警队督察张( zhāng)正方（任贤齐饰），因一宗离( lí)奇劫案而串连起来。银行( xíng)职员劝说普通民众投资( zī)风险极大的债券，保住自( zì)己的工作业绩。

三脚豹讲义气，帮大佬( lǎo)帮生日宴到处借钱充门( mén)面，给兄弟筹措保释金不( bù)惜买股票。警队督察张正( zhèng)方的妻子擅自付了豪宅( zhái)首期，楼价下跌让家庭陷( xiàn)入压力。处身泡沫时代，无( wú)论是什么身份的人金钱( qián)与原则之间都很难自处( chù)。一场股灾，一袋现金，引发( fā)这时代的终极矛盾。

这部( bù)几乎没有动作枪战戏的( de)杜琪峯电影，是他导演生( shēng)涯中最值得回味的作品( pǐn)，没放一枪一炮，却扣人心( xīn)弦。故事一波三折、剪辑手( shǒu)法精妙，演员表演也丝丝( sī)入扣，卢海鹏和苏杏璇分( fēn)获次年香港电影金像奖( jiǎng)最佳男配角和最佳女配( pèi)角。

林岭东《监狱风云》（1987）

《七人乐( lè)队》中，林岭东执导的短片( piàn)名为《迷路》。这部短片聚焦( jiāo)时代记忆，展现出香港几( jǐ)十年间的沧海巨变，抒发( fā)了对时代变迁的无限感( gǎn)慨。

短片中，离港多年的老( lǎo)人（任达华 饰）回到香港，与( yǔ)妻子（龚慈恩 饰）和儿子（林( lín)宇轩 饰）团聚，当他拿着旧( jiù)照片在香港街头追忆过( guò)往时，熟悉的地标建筑已( yǐ)被拆除，自己也迷失在高( gāo)楼林宇中。

林岭东是香港( gǎng)类型电影中重要的代表( biǎo)人物，身兼导演、编剧和制( zhì)片人等多重角色。他一生( shēng)执导的佳作众多，其中最( zuì)为出名的当属“风云三部( bù)曲”《龙虎风云》《监狱风云》《学( xué)校风云》。

其中周润发、梁家辉、张耀( yào)扬等主演的《监狱风云》虽( suī)然讲述的是发生在监狱( yù)里的故事，但林岭东拍出( chū)了浓浓的“生活气息”，影片( piàn)也从一个独特的角度见( jiàn)证了1980年代的香港生活。

电( diàn)影中，卢家耀（梁家辉饰）是( shì)一名美术设计师，年青有( yǒu)为，有良好教育及家庭背( bèi)景。但是天有不测风云，卢( lú)父的店铺有滋事分子子( zi)干扰，家辉因帮助父亲与( yǔ)滋事分子大打出手，混乱( luàn)中错手杀人，被判误杀罪( zuì)入狱三年。对于卢家耀来( lái)说狱中的生活简直是另( lìng)一个世界。而且他为人耿( gěng)直，不自觉地开罪了狱中( zhōng)的大哥们，受尽苦辱委屈( qū)，幸好得到见义勇为的钟( zhōng)天正（周润发饰）提点帮助( zhù)，结为患难知己。监狱的生( shēng)活暗无天日，狱警内部黑( hēi)幕重重，卢家耀与钟天正( zhèng)最终为正义联手而战，冒( mào)着危险挑战不合理的监( jiān)狱规则。

电( diàn)影中，周润发在监狱中戴( dài)着魔警拉二胡的设计，已( yǐ)经成为了香港电影史的( de)经典一幕。之后在电影《澳( ào)门风云》中，发哥还特别还( hái)原了这场戏。

徐克《深海寻( xún)人》（2008）

在《七人乐队》中，徐克( kè)将视角放在未来，通过一( yī)场“特殊”的对话，思考了电( diàn)影人自我身份的问题：某( mǒu)所精神病医院正在进行( xíng)一项精神分裂的研究，四( sì)位参与者投入忘我表演( yǎn)，误将自己认作“杜琪峯”“许( xǔ)鞍华”“张曼玉”等名人，“我是( shì)谁”的问题困扰着所有人( rén)，最后已然分不清真实身( shēn)份。镜头外的徐克与许鞍( ān)华本人，则观看着这场闹( nào)剧并互相调侃，为故事增( zēng)添了一丝荒诞与幽默的( de)色彩。

徐克在谈到这部名( míng)为《深度对话》时坦言，影片( piàn)涉及到“电影人”对于创作( zuò)者这个身份的定位与认( rèn)知，所以片名“深度对话”也( yě)是对自己幽默一下。

徐克( kè)导演因其天马行空的想( xiǎng)象力和创造力在电影行( xíng)业独树一帜。《深度对话》的( de)创意让人不禁联想起徐( xú)克之前的一部电影《深海( hǎi)寻人》。《深海寻人》是一部悬( xuán)疑爱情电影，由李心洁、梁( liáng)洛施、郭晓冬、张震等主演( yǎn)。

“与那国岛( dǎo)”是位于冲绳列岛中最西( xī)端的小岛，也就是日本国( guó)境最西端之处，连许多日( rì)本人都不知道它的存在( zài)。 在岛的海底，长眠着神秘( mì)又令人震慑的海底古城( chéng)遗迹。身为考古学家的陈( chén)国栋深深为这充满谜样( yàng)传说的遗迹所着迷，在醉( zuì)心于相关的考古研究之( zhī)余，更发誓若找到自己的( de)人生伴侣，要将心爱的她( tā)带到海底的古城遗迹处( chù)，将早已藏在那里的戒指( zhǐ)取出戴在她的无名指上( shàng)，制造一个浪漫惊喜。

透过( guò)其妹妹小凯的介绍，国栋( dòng)终于认识了精神科医生( shēng)高静，两人相知相恋。 照着( zhe)预想了好久的计划，国栋( dòng)带着高静潜入海底古城( chéng)准备向她求婚。 就在此时( shí)，一件离奇的意外发生了( le)，国栋竟在汪洋大海中消( xiāo)失得无影无踪。高静寻求( qiú)医院院长给自己做催眠( mián)，然而催眠之后幻觉更多( duō)……

正如《深度( dù)对话》对谁是医生，谁是病( bìng)人的戏谑，《深海寻人》中也( yě)充满谁是医生、谁是病人( rén)；哪些是真实，哪些是幻想( xiǎng)的悬念。

作者：时光编辑部( bù)

编辑：八不半